【短片🎬《再見童年》(暫名)🎬導演陳庭婷專訪,設備使用感受談!】


今次小編邀請到短片《再見童年》(暫名)導演陳庭婷分享下佢喺1220進行調色服務後製工作嘅感受,仲會分享一下拍攝短片嘅趣事!

小編: 你是怎樣認識1220?為何選擇 1220的服務呢?

陳庭婷: 之前紀錄片《心跳》的調色,是第一次接觸1220的原因。在這之前拍的紀錄片都沒有想太多,大多都花心思在故事結構上,說故事嘛。《心跳》因為說的是動物的命運,畫面的調色有助情感有更好的表達,結果也證明這想法是對的。

小編:拍攝紀錄片有甚麼有趣或困難的地方? 陳庭婷: 思考故事結構時到現在還是會有點吃力,與電影不一樣,獨立紀錄片可隨着拍攝時間,素材的累積而變得比當初複雜。如何面對多個素材能不偏離初衷,或是有勇氣地改變初衷,這都會讓作品不一樣。

小編: 紀錄片使用了1220哪些服務? 陳庭婷: 當然是調色,專業這不用說,順便我也想分享一下短紀錄片《再見童年》的過程。這是一部講一位九九年回歸時出生的澳門女生的成長故事,紀錄片有趣的地方在於,你永遠你拍到甚麼(雖然也可以知道會拍到甚麼),以及錯過甚麼。這次與主角的拍攝一如往常地展開,而突然,我收到主角的消息,她希望到一個小時候常去的地方拍攝,因為她知道那將要重建,那個地方將不復存在。那個中午我平日用的機借了給人,就拿着DV就去了。去有兩個原因,一是覺得可能可以再拍,因為距離重建還有少段時間,就把這次當是練習一下走位;另一個原因是在拍攝紀錄片的過程中,我都會想一個問題:為甚麼她/他紀錄她/他的生活?我們與主角定必有着一樣的目標,才能實行到這件事,這也是為甚麼有時候受訪者拍到一半會不想繼續,或者讓導演擔心拍攝不如預期順利的原因。那麼,我與主角的目標是甚麼呢?自我畢業後,紀錄片成為了我生活的一部分,這是第一次,我真實地看到她對我有着我對她的渴望,所以我帶着DV也去了。 那天很快便完了,一如預期,看下去很DV,就是一種濃濃的數碼感。但這個故事,我希望觀眾可以不受畫面的影響,好好的看完這個故事,太野生不行呢。所以,我再次來到1220,希望與調色師Goncalo再創作一次。我心目中的畫面是紀錄片Faces Places的顏色,是法國新浪潮祖母安妮華達與JR 的紀錄片。在選這之前,我依着個人的喜好,在法國新浪潮的電影中物色一下,但由於年代問題,很多我喜歡的都還是黑白,那麼我就選上Faces Places,以紀錄片作為參考,相信或許會比較貼合一點。結果是,調得真好看。細節,硬傷,在這個時候都解決了。

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