【短片🎬《再見童年》(暫名)🎬導演陳庭婷專訪，設備使用感受談！】

今次小編邀請到短片《再見童年》(暫名)導演陳庭婷分享下佢喺1220進行調色服務後製工作嘅感受，仲會分享一下拍攝短片嘅趣事！

小編: 你是怎樣認識1220？為何選擇 1220的服務呢？

陳庭婷: 之前紀錄片《心跳》的調色，是第一次接觸1220的原因。在這之前拍的紀錄片都沒有想太多，大多都花心思在故事結構上，說故事嘛。《心跳》因為說的是動物的命運，畫面的調色有助情感有更好的表達，結果也證明這想法是對的。

小編:拍攝紀錄片有甚麼有趣或困難的地方？ 陳庭婷: 思考故事結構時到現在還是會有點吃力，與電影不一樣，獨立紀錄片可隨着拍攝時間，素材的累積而變得比當初複雜。如何面對多個素材能不偏離初衷，或是有勇氣地改變初衷，這都會讓作品不一樣。

小編: 紀錄片使用了1220哪些服務？ 陳庭婷: 當然是調色，專業這不用說，順便我也想分享一下短紀錄片《再見童年》的過程。這是一部講一位九九年回歸時出生的澳門女生的成長故事，紀錄片有趣的地方在於，你永遠你拍到甚麼（雖然也可以知道會拍到甚麼），以及錯過甚麼。這次與主角的拍攝一如往常地展開，而突然，我收到主角的消息，她希望到一個小時候常去的地方拍攝，因為她知道那將要重建，那個地方將不復存在。那個中午我平日用的機借了給人，就拿着DV就去了。去有兩個原因，一是覺得可能可以再拍，因為距離重建還有少段時間，就把這次當是練習一下走位；另一個原因是在拍攝紀錄片的過程中，我都會想一個問題：為甚麼她／他紀錄她／他的生活？我們與主角定必有着一樣的目標，才能實行到這件事，這也是為甚麼有時候受訪者拍到一半會不想繼續，或者讓導演擔心拍攝不如預期順利的原因。那麼，我與主角的目標是甚麼呢？自我畢業後，紀錄片成為了我生活的一部分，這是第一次，我真實地看到她對我有着我對她的渴望，所以我帶着DV也去了。 那天很快便完了，一如預期，看下去很DV，就是一種濃濃的數碼感。但這個故事，我希望觀眾可以不受畫面的影響，好好的看完這個故事，太野生不行呢。所以，我再次來到1220，希望與調色師Goncalo再創作一次。我心目中的畫面是紀錄片Faces Places的顏色，是法國新浪潮祖母安妮華達與JR 的紀錄片。在選這之前，我依着個人的喜好，在法國新浪潮的電影中物色一下，但由於年代問題，很多我喜歡的都還是黑白，那麼我就選上Faces Places，以紀錄片作為參考，相信或許會比較貼合一點。結果是，調得真好看。細節，硬傷，在這個時候都解決了。

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